以主角視角帶觀(guān)眾走入刺繡文化，《風(fēng)起霓裳》從人物服飾、道具到置景等諸多細節之處著(zhù)筆，展開(kāi)唐韻文化一角。
發(fā)布： 人民日報
時(shí)間： 2021.02.01
類(lèi)型： 新聞資訊(影視資訊)
2021年初，多元類(lèi)型劇目豐富著(zhù)開(kāi)年熒屏，多部劇集引發(fā)關(guān)注與討論。近日，古裝劇《風(fēng)起霓裳》在湖南衛視和優(yōu)酷開(kāi)播，再次引起大眾對唐風(fēng)國韻和傳統美學(xué)的談?wù)摗?/p>
伴隨著(zhù)跌宕起伏的劇情，性格差異極大的人物形象漸次顯現，也鋪敘開(kāi)主線(xiàn)故事情節。而劇中兼具古韻美感的針絲線(xiàn)縷和置景細節也勾勒出別樣的唐韻與風(fēng)俗民情，刺繡文化的美感與具有特色的視覺(jué)效果相映成趣。
古風(fēng)與創(chuàng )意的唐韻質(zhì)感
《風(fēng)起霓裳》以唐代為故事背景，講述極具制衣天賦的少女琉璃與少年登科卻多年蹉跎不遇的裴行儉，共同經(jīng)歷困境和考驗，在逆境中共同成長(cháng)的故事。
從尚服局的日常事務(wù)鋪開(kāi)，上至朝堂及皇城內外，下至市井街巷，基于傳統文化審美，劇集從服飾、道具到置景等諸多細節方面細膩著(zhù)筆，鋪開(kāi)了一幅充滿(mǎn)盎然氣韻的唐風(fēng)畫(huà)卷。
該劇在制作層面注意細節的精準，攝錄美、服化道每道工序都有所講究。其在融合唐朝傳統元素之外，也注意結合現代審美，令“古風(fēng)”與“創(chuàng )意”相得益彰。
就劇中的古風(fēng)置景而言，《風(fēng)起霓裳》中的景別多色調明快、構圖工整。大到皇室深宮的禮袍常服、器物擺件，小到市井生活的家長(cháng)里短、煙火氣息，都融合古今審美。
劇中，太子李治所居住的東宮的陳設，并未采用大眾印象中宮廷常用的金紅配色，而是采取了藍、綠搭配為主的冷色系，既還原了唐代早中期的主流風(fēng)格，同時(shí)也契合李治淡然、樸素的角色性格。東宮的置景采用金色的彩繪和青綠色的琉璃瓦相互搭配，在清雅中兼具貴氣，與人物身份和性格相映照。
而作為串聯(lián)起主人公兩代人命運的關(guān)鍵場(chǎng)景，主管制衣的機構“尚服局”配色以棕、綠、黃為主，其靈感來(lái)自敦煌壁畫(huà)。內部格局中，則突出高低有致、對稱(chēng)嚴整、花紋綽約，做到畫(huà)中取景，景中有畫(huà)。
道具方面，不論是金銀器皿，還是尋常粗細陶瓷，以及貫穿主人公一生的關(guān)鍵技藝——紡織夾纈的制品，都在參考歷史記載的基礎上加以雕琢，風(fēng)格統一而細節多樣。
劇集將巧思融入現場(chǎng)的一絲一線(xiàn)、一釘一卯之間，觀(guān)眾不僅可以從一景、一物中窺得人物地位和性格特點(diǎn)，還可在人物日常生活中品味唐朝文化意蘊之美。
以人物群像“成長(cháng)”擴展劇情起伏
開(kāi)播后，《風(fēng)起霓裳》引發(fā)熱議的不僅是“國韻美學(xué)”，還有劇集中不斷上演的“職場(chǎng)”進(jìn)階圖鑒。從臺詞到故事，該劇沒(méi)有局限在微觀(guān)的情感糾葛中，而是著(zhù)重處理男女主角不畏艱難、絕地反擊的成長(cháng)軌跡，使得劇情有著(zhù)更大的起承轉合空間。
《風(fēng)起霓裳》從主人公琉璃、裴行儉幼年時(shí)期講起，逐步展開(kāi)兩個(gè)人物在命運跌宕中的交織與扶持。劇中女主角琉璃機敏善良，但在慘遭家庭變故之后，需要學(xué)會(huì )應對深邃莫測的人心，由此所表達出的智慧和堅韌，生動(dòng)可感；幼時(shí)多舛的男主角裴行儉，雖然出身并不顯赫，卻胸懷遠大志向，竭盡所能實(shí)現理想。
《風(fēng)起霓裳》以男女主人公相攜成長(cháng)、絕境逆襲的故事，向觀(guān)眾傳遞出積極向上、面對困難百折不撓的正向生活態(tài)度。他們在逆境中抓住機遇，擺脫束縛的少年之志也被更多年輕觀(guān)眾討論著(zhù)，而兩人之間偶爾出現的逗趣插曲，又帶給觀(guān)眾有溫馨可愛(ài)的輕松觀(guān)感。
在人物設定上，除了琉璃和裴行儉之外，《風(fēng)起霓裳》中還有豐富的人物群像。這些豐滿(mǎn)的人物也拓展著(zhù)故事的敘事空間。而個(gè)體人物身份和經(jīng)歷的差異，也給故事走向帶來(lái)更多戲劇張力。
劇中登場(chǎng)的諸多人物，從王公貴族，到文人武士，再到平民百姓，每個(gè)人都有著(zhù)自己的生活、命運與性格。無(wú)論是膽識過(guò)人的武媚娘、心憂(yōu)天下的李治，還是守諾重托的孫內侍，每個(gè)人物都有自己的心理驅動(dòng)和行為模式，還有著(zhù)自己的小動(dòng)作和微表情，形成一幅立體的人物群像。
人物的多面鮮活消融了古裝劇的時(shí)空距離感，也利于讓作品與觀(guān)眾產(chǎn)生情感共振！讹L(fēng)起霓裳》以個(gè)性差異明顯的人物豐富故事線(xiàn)，再通過(guò)復雜多元的人物碰撞，傳遞出積極的觀(guān)點(diǎn)，也讓劇中討論多了一層話(huà)題空間。
編輯 | 饒文淵 朱曉樂(lè )
