發(fā)布： 環(huán)球網(wǎng)
時(shí)間： 2021.02.09
類(lèi)型： 新聞資訊(影視資訊)
備受期待的電視劇《風(fēng)起霓裳》作為“開(kāi)年大戲”登陸湖南衛視和優(yōu)酷播出，憑借著(zhù)令人耳目一新的人物、恢弘而精良的質(zhì)感和引人入勝的故事，該劇收視一路領(lǐng)先，熱度亦不俗。
《風(fēng)起霓裳》由陜文投藝達影視制作，講述了極具制衣天賦的琉璃（娜扎飾）與少年登科卻多年蹉跎的裴行儉（許魏洲飾）之間的愛(ài)情故事。正如劇名所言，時(shí)代的風(fēng)云起伏，起于輕柔舞動(dòng)的霓裳之間，它從刺繡制衣視角切入，男女主雙線(xiàn)并進(jìn)，有條不紊地展開(kāi)一幅初唐時(shí)節的社會(huì )畫(huà)卷。
尤其值得贊賞的是，《風(fēng)起霓裳》對女性的塑造和少年意氣的呈現與解讀頗有貫通古今之感，今月照古人，歷史情境映射當下現實(shí)。女性形象的升級與價(jià)值觀(guān)的重塑，恰恰賦予了這部劇突破同質(zhì)化困局，書(shū)寫(xiě)古裝女性勵志故事的新可能。
女性形象進(jìn)階，價(jià)值觀(guān)彰顯時(shí)代感
古裝愛(ài)情和古裝勵志類(lèi)故事觀(guān)眾已經(jīng)看了很多，而《風(fēng)起霓裳》中的女主人設和情感關(guān)系卻相當有新鮮感。冰雪聰明的琉璃與志向高遠的裴行儉二人在十萬(wàn)火急的險境中初遇，互相不知道對方身世，直到十年后才久別重逢，卻依舊未能認出對方。琉璃隔斷繩子不想連累裴行儉的那一幕讓人印象深刻，“英雄救美”的商業(yè)套路在這里失效，觀(guān)眾只看到了一個(gè)處變不驚的“寶藏女孩”形象和兩個(gè)人互相為對方著(zhù)想的可貴品質(zhì)。
而這一別不僅為二人埋下了互相治愈的種子，給這段青澀懵懂的愛(ài)情留下了生長(cháng)空間，同時(shí)也讓男女主各自去追尋理想和擔負責任，人物弧光隨著(zhù)二人的成長(cháng)曲線(xiàn)逐漸顯現。
琉璃從小在制衣上天賦異稟，但母親卻怕她因這天賦招來(lái)禍端，不許她學(xué)習刺繡，即便遭逢變故，也不想讓女兒帶著(zhù)仇恨生活。然而知恩圖報、善惡分明的琉璃卻憑借著(zhù)自己的勇氣與智慧將制衣技藝發(fā)揚光大，掃清污濁，志在還天下的錦繡霓裳一個(gè)清明的環(huán)境氛圍。
在當下社會(huì )語(yǔ)境里，古裝劇的模式在不斷翻新中，《風(fēng)起霓裳》的用心雕琢拓寬了女主的闡釋空間，作為一名女子，琉璃有著(zhù)可愛(ài)的浪漫心性，但她并非一味“戀愛(ài)腦”，在恣意純真的成長(cháng)過(guò)程中，始終有一個(gè)發(fā)光的理想在牽引著(zhù)她，讓她掌握命運，尋找自我，不斷蛻變，這既是唐代女性生命力的展現，也與如今年輕人的精神路徑相連接！讹L(fēng)起霓裳》試圖重新探討愛(ài)情在一個(gè)人心中的模樣和所占的地位，打破觀(guān)眾對同類(lèi)題材劇集的刻板印象，傳遞一種清新溫暖的現代價(jià)值觀(guān)與愛(ài)情觀(guān)。
少年鋒芒初露，以正合以奇勝
“大事不虛，小事不拘！薄讹L(fēng)起霓裳》對此法則的運用醇熟，無(wú)形中拉進(jìn)了歷史人物與觀(guān)眾的距離，讓人不覺(jué)得那段歷史有多遙遠。
裴行儉是一個(gè)全新的熒屏形象，他因對詩(shī)一事與太子李治一見(jiàn)如故，二人以詩(shī)會(huì )友，針砭時(shí)弊的情節，在劇中被敘述得十分動(dòng)人，兩位少年的宏大抱負初露鋒芒，相逢意氣為君飲的豪情心性也展露無(wú)遺。兩個(gè)個(gè)性鮮明的人物發(fā)生碰撞，必然火花四射，而二人性格、地位的差異也為這段交往增添了幾分可看性，他們先是朋友、是知己，同樣也是“君臣”，兩人既有羈絆，也有默契，成為后續劇情的高光看點(diǎn)。
在歷史的縫隙里，《風(fēng)起霓裳》投射了現代人的平等品格，描摹著(zhù)人性的溫度，也捕捉到了古人的生動(dòng)氣韻。無(wú)疑，這種創(chuàng )作思路是順應當下的，《風(fēng)起霓裳》在古今之間，也在戲劇性與歷史性之間找到了微妙的平衡。這份扎實(shí)厚重的歷史人文質(zhì)感和守正出奇的少年氣，也讓《風(fēng)起霓裳》得以閃光。
浪漫與真實(shí)并重，景語(yǔ)皆情語(yǔ)
一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。
服化道不僅是每部劇集給人的第一印象，最能給觀(guān)眾的心靈帶來(lái)審美沖擊，也是塑造人物性格、營(yíng)造氣氛和傳達“言外之意”的敘事手段？梢钥吹，《風(fēng)起霓裳》通過(guò)人物的衣食住行呈現長(cháng)安的宮廷生活與市井生活時(shí)，既還原了歷史真實(shí)風(fēng)貌，又盡可能地凸顯了每類(lèi)場(chǎng)景的差異化特質(zhì)。
劇中的眾多人物均對所穿之衣十分看重，這不是為了凸顯女主的重要性而刻意為之，而是扎根于每個(gè)人的性格和身份。衣服上的學(xué)問(wèn)不僅是技藝與美學(xué)，更與這些角色的人生道路息息相關(guān)。這樣的處理，讓刺繡制衣的傳統技藝和高能精彩的故事融為一體，更好地引導年輕觀(guān)眾領(lǐng)略刺繡之美。此外，劇中人物居所的配色，也在參考歷史描述的基礎上，貼合人物的性格，比如太子李治所居的東宮，其以青綠為主的配色，就與李治本人不務(wù)驕奢、淡然守正的個(gè)性相契合。
目前，《風(fēng)起霓裳》在國內平臺上收獲熱度的同時(shí)，也在海外同步播出，吸引不少外國觀(guān)眾領(lǐng)略來(lái)自中國傳統文化的獨特魅力。這一方面是因為劇中呈現的東方文化距離海外觀(guān)眾足夠“遠”，能夠引發(fā)他們的好奇；但更根本的是，劇中傳遞的人物形象和價(jià)值觀(guān)念距離當下足夠“近”，能夠喚起他們內心深處最普遍的那份情感！讹L(fēng)起霓裳》在歷史的底色上演繹傳奇，令女性?xún)r(jià)值觀(guān)與時(shí)俱進(jìn)，少年意氣穿越古今，分寸拿捏恰當，體現著(zhù)該劇對古裝勵志劇賽道的雙向探索，也代表了其回歸創(chuàng )作正軌的初心。
